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“Die kommende Welt”: Filmkritik | Venedig 2020

Eine Freundschaft, die zu Romantik aufblüht, bietet zwei Bauernfrauen aus der Mitte des 19. Jahrhunderts Zuflucht vor ihren freudlosen Ehen und Routinen der niederen Plackerei in Mona Fastvolds The World to Come .

In Anlehnung an Jim Shepards bewegende Kurzgeschichte von 2017 mit demselben Titel spielt dieser Wettbewerbsbeitrag in Venedig in einem rauen Bundesstaat New York, in dem die Winter hart sind und das Patriarchat schwer hängt. Rücktritt scheint der Standardmodus für Abigail und Tallie (Katherine Waterston bzw. Vanessa Kirby ) zu sein, die Frauen im Zentrum der Geschichte, deren Leben sich darum dreht, den Magen ihres Mannes voll und ihre Ambitionen über Wasser zu halten. Die anfänglich stockende, zunehmend dringende Intimität, die zwischen ihnen wächst, ist eine Erleichterung, aber auch eine Frustration – ein qualvoller Vorgeschmack darauf, wie das Leben aussehen könnte, wenn sie nicht in Rollen eingeschlossen wären, die von ihrer Zeit, ihrem Ort und ihrer Kultur vorgegeben werden.

The World to Come hat viel zu empfehlen, einschließlich der Politur und Präzision von Fastvolds Regie-Touch und einem großartigen Quartett von Leads (Casey Affleck und Christopher Abbott spielen die Ehepartner der Heldinnen), die unter anderem einen Mund voll unhandlichen Dialogs mit ihnen liefern Geschicklichkeit und Überzeugung. Besonders Kirby ist ein Wunderwerk, strahlend und eindringlich wie das kontaktfreudigere des zentralen Paares.

Dass der Film in dem Maße erfolgreich ist, wie er es tut, ist ein Wunder, wenn man bedenkt, wie oft er auf seine eigene Weise wird. In der Tat, die kommende Weltwird durch einen einzigen krassen Fehler fast rückgängig gemacht: Das drastische Übermaß an Voice-Over, das sich größtenteils aus Zeilen zusammensetzt, die aus der Kurzgeschichte stammen. Satz für Satz ist das, was wir hören – hauptsächlich Abigails Tagebucheinträge, die von Waterston gelesen werden – lebendig und manchmal auffallend schön. Aber es ist auch so literarisch und so extrem häufig, dass es uns aus dem zarten Zauber herausreißt, den die malerischen, äußerst schönen Bilder und nuancierten Performances des Films ausdrücken. Das Voice-Over soll uns in die aufgewühlte Innenwelt des äußerlich ruhigen Protagonisten hineinziehen und hat den gegenteiligen Effekt: Distanzierung und Unterbrechung. Selten wollte ich einem Ich-Erzähler so sagen, dass er – mangels feinerer Phrasierung – eine Socke hineinstecken soll.

Shepard, der Autor der Geschichte, wird als Co-Drehbuchautor (zusammen mit dem Romanautor Ron Hansen) anerkannt, daher ist es verlockend, das Problem als übermäßige Treue zum Quellenmaterial zu diagnostizieren. Zugegeben, die Erzählung macht dramatisch Sinn. Abigail ist eine unterdrückte Intellektuelle, und das Schreiben ist ihr Talent und ihre Flucht. Die Passagen aus ihrem Tagebuch geben uns Zugang zu Gefühlen, die ihre Luft des hochgekrempelten Stoizismus nicht sofort suggeriert, und ihre täglichen Aufgaben – Brot backen, Hühner pflücken, Kühe melken – bieten keinen Ausgang dafür. Die kommende Welt verwendet Voice-Over als primäres Werkzeug, um ein Porträt der weiblichen Innerlichkeit zu erstellen.

Diese Wahl unterschätzt jedoch die anderen Werkzeuge, die dem Film zur Verfügung stehen – nämlich die eigenen visuellen Begabungen der Regisseurin und ihre erstklassige Besetzung. Waterston ist eine talentierte Performerin und Fastvold eine eindrucksvolle Stylistin, um die Tiefen von Abigails Wünschen und Enttäuschungen zu beschwören, ohne dass sie ein emotionales Stück für Stück spielt. So sehr ich es bewunderte und manchmal von The World to Come bewegt wurde , ich bin überzeugt, dass es ein deutlich stärkerer Film sein würde, bei dem 75 Prozent der Erzählung wegfallen.

Frühe Szenen ziehen uns in den Alltag von Abigail und ihrem stillschweigenden Ehemann Dyer (Affleck), während sie sich bemühen, ihre Farm am Laufen zu halten, während sie um den Verlust ihrer kleinen Tochter trauern. Es gibt Distanz zwischen ihnen – was Dyer offen bedauert – obwohl auch Überreste von Zärtlichkeit. Für Abigail gibt es meistens eine betäubende Gleichheit in den Tagen, die vergehen.

Eine Kräuselung dieser Gleichheit kommt in Form eines neuen Paares in der Gegend: Tallie und ihr Ehemann als Schweinezüchter, Finney (Abbott). Von dem Moment an, in dem Abigail Tallie ansieht – mit ihrem üppigen Gewirr roter Haare, Sommersprossen und wachsamen blauen Augen – ist sie fasziniert. Tallie erwidert Abigails neugierigen Blick.

Es dauert nicht lange, bis die Frauen sich regelmäßig besuchen, und die aufrichtige Tallie lockt die reservierte Abigail aus ihrer Hülle. Die beiden teilen Klatsch, Missstände und schließlich persönliches Vertrauen, während sie einen Raum schaffen, der von den Männern – dem Leben – entfernt ist, mit dem sie sich zufrieden gegeben haben. Fastvold und ihre Hauptdarstellerinnen stellen die Dynamik der Charaktere fest und verfolgen ihre beginnende Anziehungskraft überzeugend, während Abigail von Tallies Kühnheit und unabhängigem Geist geblendet wird, während Tallie von Abigails Freundlichkeit und scharfer Intelligenz bewegt wird. Ihre Nähe beruht auf einer sanften Ansammlung von Gesten – gestohlenes Lächeln und Blicke, das Streifen eines Fingers, ein Bündel Geburtstagsgeschenke, eine Fußmassage, ein hungriger Kuss – und wird durch ihr gemeinsames Gefühl drohender Gefahr noch intensiver. Abigail und Tallie wissen, dass, wenn sie erwischt werden,

Die Allgegenwart von Abigails Erzählung während der mittleren Strecke des Films könnte an die jüngste Arbeit von Terrence Malick erinnern, einem großen Filmemacher, dessen Verwendung und Missbrauch von Voice-Over zu einer verheerenden Schwäche geworden ist. Die Überlegungen der Heldin hier mögen weniger treibend und träumerisch existenziell sein als die ihrer malickischen Kollegen, aber es gibt verschiedene Augenrollen – von blumig (“mein Herz ist wie ein Blatt, das von schnell fließendem Wasser über einem Felsen getragen wird”); zu offensichtlich (“Erstaunen und Freude”, seufzt sie nach ihrer ersten Umarmung mit Tallie. Für den Fall, dass wir das Memo nicht erhalten haben: “Erstaunen und Freude. Erstaunen und Freude.”); an TMI (wenn Dyer krank wird: “Ich habe ihn mit einem Einlauf aus Melasse, warmem Wasser und Schmalz etwas restauriert”).

Diese Zeilen wären für jeden Darsteller eine schwere Aufgabe, und in der gedämpften Tonhöhe und den leisen Kadenzen von Waterstons Voice-Over ist etwas Benommenes. In ihren Szenen mit Kirby wirkt sie viel beeindruckender. Die Modigliani-artige Ernsthaftigkeit ihres Gesichts verschmilzt zu einem warmen, schwindelerregenden Lächeln.

Und wie konnte es nicht? Kirby gibt Tallie einen schelmischen Schimmer in den Augen und eine leise, leicht ungezogene Stimme, die jede Äußerung wie ein Geständnis klingen lässt. Die Schauspielerin vermittelt mehr mit einer leicht hochgezogenen Augenbraue und einem Zusammenziehen des Kiefers als die meisten mit einem ganzen Gesicht voller Emotionen, und ihr Magnetismus fühlt sich hier mühelos an; Tallie ist nicht so extravagant wie Kirbys flockige, fantasievolle Prinzessin Margaret von The Crown , aber sie ist irgendwie genauso voller Funken und Drama.

Affleck und Abbott verleihen ihren Charakteren Dimension und Spezifität, was sie mehr als nur zu Hindernissen für die Erfüllung ihrer Ehefrauen macht. Affleck spricht in einem heiseren, verwundeten Flüsterton und findet etwas zutiefst Menschliches in dem unglücklichen, verliebten Dyer, einem begrenzten Mann, der dennoch in der Lage ist, über seine eigenen Bedürfnisse hinaus zu sehen – “Sympathie” zu haben, wie er an einer Stelle bemerkt. Dyer wird in einem entscheidenden Moment Partner von Abigail, was ihn stark von Kinney unterscheidet, einem starren Prig, der sich Tallie nur als Erweiterung seiner selbst vorstellen kann. Abbott spielt ihn mit einem Anflug von Wahnsinn, einem Streifen Sadismus, der der Wendung der Geschichte in Richtung Dunkelheit eine Art unangenehme Unvermeidlichkeit verleiht.

Trotz seiner Mängel ist dies ein Fortschritt gegenüber Fastvolds letztem Film, dem gruseligen, aber leicht stimmungsvollen Stück The Sleepwalker (2014). Hier herrscht ein Gefühl des Vertrauens und der Kontrolle, angefangen bei DP André Chemetoffs eindrucksvollen Kompositionen und der sorgfältig beurteilten Kameraarbeit, die Stille gegenüber Bewegung bevorzugt und Nahaufnahmen mit längeren Einstellungen ausbalanciert, in denen die Schauspieler in rustikalen, spärlich dekorierten Innenräumen oder majestätischeren Außenräumen untergebracht sind. Die Kulisse ist atemberaubend (der Film wurde in Rumänien auf 16 mm gedreht), aber The World to Come erliegt niemals einem historischen Drama. Die Natur wird als wilde, bedrohliche Kraft angesehen – Tallies Wanderung durch einen Schneesturm wird von kakophonem Albtraum erfasst – und übt ebenso viel Macht über das Leben der Charaktere aus wie ihre eigenen Entscheidungen.

Daniel Blumbergs geschmeidige Partitur, abwechselnd traurig, spielerisch jazzig und voller Bedrohung, ist einer von mehreren anderen Beiträgen, die zusammen einen Eindruck von sensibler Handwerkskunst vermitteln. Zum Glück für The World to Come bleibt dieser Eindruck länger als die Verschlimmerungen des Films.

Veranstaltungsort: Venice Film Festival (Wettbewerb)
Produktionsfirmen: Ingenious Media, Sea Change Media, Killerfilme, MYRA Entertainment, Sailor Bear, Yellow Bear Films, Hype Film, Panasper Films
Verleih: Sony Pictures Worldwide Entertainment
Regisseur: Mona Fastvold
Darsteller: Katherine Waterston , Vanessa Kirby, Christopher Abbott, Casey Affleck
Drehbuch: Ron Hansen & Jim Shepard, basierend auf der Originalgeschichte The World to Come von Jim Shepard
Produzenten: Casey Affleck, Whitaker Lader, Pamela Koffler, David Hinojosa, Margarethe Baillou
Ausführende Produzenten: Christine Vachon Peter Touche, Jamie Jessop, Andrew Morrison, Carole Baraton, Yohann Comte, Pierre Mazars, Ilja Stewart, Murad Osmann, Pavel Buria
Kameramann: André Chemetoff
Produktionsdesigner: Jean Vincent Puzos
Kostümdesigner: Luminita Lungu
Musik: Daniel Blumberg
Herausgeber: Dávid Jancsó

98 Minuten

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